自学考试《外国文学作品选》笔记2
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二十二、易卜生《玩偶之家》（323－339）
1、易卜生，挪威戏剧家，反映现实问题是他创作的主要特征。是欧洲近代现实主义戏剧的杰出代表。
哲理诗剧《厄斯特罗的英格夫人》、《觊觎王位的人》、《布朗德》、《培尔－金特》
社会问题剧：《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《人民公敌》
描写人物精神世界：《野鸭》、《海上夫人》
2、他的贡献在于：正当欧洲戏剧处在衰落时期，他发扬了现实主义优秀传统，使戏剧直接反映现实生活，提出了生活中许多迫切问题，并给戏剧艺术带来了许多革新与创造。
3、《玩偶之家》的基本主题
探讨的是妇女在家庭中的地位和妇女的人格独立问题，打破不平等的资产阶级家庭关系，解放妇女，提高妇女的家庭地位和社会地位。
4、娜拉形象：
5、海尔茂形象：
二十三、列夫－托尔斯泰《复活》（342－365）
1、19世纪俄国小说家，列宁称其为“俄国革命的一面镜子”。
发表作品：童年，少年，青年，塞瓦斯托波尔特写集，长篇小说战争与和平，安娜－卡列尼娜，中篇小说谢尔盖神父，克莱采奏鸣曲，伊万－伊里奇之死，政论性作品忏悔录，那么我们应该怎么办，论生命，天国在你们心中，
二十四、契诃夫《一个文官的死》（368－371）
1、俄国小说家、戏剧家，讽刺是这篇小说的主要艺术特点。
中篇小说草原，
中短篇小说：第六病室，挂在脖子上的安娜，带阁楼的房子，套中人，姚内奇，宝贝儿，带狗的女人
戏剧：海鸥，三姐妹，樱桃园。
二十五、高尔基《春天的旋律》、《海燕之歌》（373－379）
1、 高尔基（阿里克谢。马克西莫维奇，彼什科夫），世界文学史上较重要的作家之一，无产阶级文学的奠基人。
2、 两篇课文写于1906年，《海燕之歌》是《春天的旋律》的后半部分，前者被禁，后者因为疏忽得以单独出版。
3、 高尔基作品：
早期：浪漫主义作品――《马卡尔。楚德拉》《伊则吉尔老婆子》《鹰之歌》
现实主义――－《切尔卡什》《草原上》《福马高尔杰耶夫》
散文幻想曲―――《春天的旋律》
话剧―――《小市民》《在底层》《敌人》
长篇小说：《母亲》，自传体三步曲《童年》《在人间》《我的大学》《克里姆。萨姆金的一生》
政论《不合时宜的思想》
4、 群鸟形象：
麻雀――自由派的嘴脸
乌鸦――保守派的圆滑
公鸽母鸽――自由派的自私自利
大公鸦――为虎作伥的行径
灰雀――彻底的反动派
金翅雀――企盼革命的进步人士
5、 主题思想：
《春天的旋律》――批判了各种保守和反动的阶级，突出了企盼革命的蓬勃朝气。
《海燕之歌》――大胆地呼唤革命，热情讴歌革命者。
6、 海燕形象：
A）高傲的自由战士。
B）对旧世界无比轻蔑的浪漫主义革命者。
C）破坏旧世界，欢呼新世界曙光的无产阶级先驱。
7、 艺术特色：
《春天的旋律》：拟人、讽刺、影射和写实、曲笔―――谐虐曲
《海燕之歌》：浪漫主义激情、对比、鲜明象征――――狂想曲
二十六、肖洛霍夫《一个人的遭遇》（382－411）
1、 米哈伊尔。亚历山大洛维奇。肖洛霍夫，苏联作家。
处女作：《胎记》
小说集《顿河故事》
长篇小说《静静的顿河》（诺贝尔文学奖）《被开垦的处女地》
巨型小说《他们为祖国而战》（未完成）
短篇小说《一个人的遭遇》）（教材错误，应为中篇小说）
2、 解冻思潮-50年代后期，前苏联社会发生巨变，以“反对个人崇拜”为口号，掀起一场思想解放运动。文学上突破禁区，揭发社会矛盾，批判官僚主义，大胆表现人性、人道主义，大胆表现非“金星英雄”的普通人的命运。
3、 《一个人的遭遇》1956年12月31日和57年1月1日在《真理报》上连载发表
4、 《一个人的遭遇》在思想内容上的突破
A） 选材-拓宽了苏联卫国战争题材
B） 格调-沉重悲戚，一改一味乐观的前苏联文学格调
C） 思想倾向-谨慎地提出了人道主义思想
5、 索洛科夫形象-一个普通的苏联人，有着不屈不挠的意志，也有过惊恐和胆怯，顽强忍受了命运带来的苦难。同时富有感情和同情心。其形象是在真实世界中有血有肉的人物。
6、 艺术特色-朴实无华，平缓低沉。作家有意淡化情节，造成低沉的效果，适应了悲剧主题；用渡口听故事的套子来结构小说，加强真实性。
7、谈谈《一个人的遭遇》在哪些方面实现了对苏联传统文学的突破？
1、从选材看，它没有选择领袖人物、伟大战役，而是通过一个普通苏联人的遭遇，表现了战争给苏联人民带来的深重灾难，控诉法西斯的罪恶，歌颂普通苏联人的爱国主义精神和不屈不挠意志。这样的选题拓宽了苏联文学的卫国战争题材的界限。2、从作品的感情基调上看，小说虽然也表现了主人公的英勇，但是，小说的主要情感倾向是悲戚的，主人公讲述的是自己在战争中所遭受的折磨，是推动全部亲人的家庭悲剧，它所引起的是“沉重的忧郁”，是男人的“吝啬而伤心的眼泪”。突破了苏联文学一味乐观昂扬的正统原则。 3、小说在思想倾向上也有所突破。作家提出人道主义的思想，在“空前强烈的战争风暴”中提出“人的命运”为什么如此不幸的问题。这实际上是承认在苏联也有悲剧。这是对苏联文学长期以来只准写光明的文艺政策的重大突破。
8、 分析索科洛夫的艺术形象
1、他是一个勤劳勇敢，平凡普通的俄罗斯人。战争来临时，他在告别的时候、作战的时候、被俘的时候都表现得非常勇敢，当然，他也有惊恐和胆怯的一面。2、索科洛夫还是一个富有感情、同情心的人。他本来是无根漂萍，却还是收养了流浪儿凡尼亚。总之，在作家笔下，索科洛夫是一个生活在真实世界中的有血有肉的人物形象。？
二十七、茨威格《看不见的收藏》（414－425）（短篇小说）
1、奥地利作家，任教是一个兼有象征主义，印象主义，新浪漫主义和批判现实义主义色彩的作家，他的作品或表现摊点思想，或深刻提示资本主义社会对人的精神腐蚀与损害，艺术上擅长心理描写，尤其以提示现代社会妇女心理见长。
作品：诗集：银弦，往日的花环，
传记：三位大师，罗曼－罗兰，巴尔扎克传，同精灵的斗争，精神疗法，
中短篇小说：马来狂人，感觉的混乱，象棋的厜，一个女人一生中的二十四小时，
长篇小说：焦躁的心，
戏剧：伏勒波尼，沉默的女人。
2、艺术特点：一是小说善于将各种矛盾线索集中在一个特定的场景中加以表现。二是这篇作品采用作家一贯喜爱的用第一人称的叙述方法，全篇采用“我”的讲述的方式构成，真切感人。特别是通地这种叙述方式，使人物心理，尤其是“我”的描写十分细致和动人。
二十八、伍尔芙《墙上的斑点》（427－434）
1、 英国著名意识流小说家，英国作家，生于伦敦，布隆姆斯伯里团体成员（传记作家利。斯特雷奇、诗人托。艾略特、小说家爱摩。福斯特、伍尔芙、罗。弗赖依）
代表作：《墙上的斑点》《雅各布房间》《达罗卫夫人》《海浪》《到灯塔去》
文艺理论：《论现代小说》《妇女与小说》
《般奈特先生和勃朗太太》提出了意识流小说的理论依据。
2、意识流：也称思想流或主观生活流，名称借自现代心理学，强调意识活动的“流动性”和不间断性。认为“真实”存在于“意识的不可分割的波动中”（柏格森语），意识流作家强调意识活动的非理性，热衷挖掘和展示人的潜意识冲动，捕捉一闪即逝的印象以及朦胧模糊的意象，意识流小说不小奖章情节的发展和人物性格的刻画，主要表现纷繁杂乱的和变幻莫测的意识流程。
3、本文意识流手法的运用，深刻地表现了人的心理在新的社会条件下更加复杂化，表现现代人特别是敏感的知识分子的日益严重的精神矛盾和思想危机，以及他们要求精神上获得更大自由的情怀。
3、 意识流小说特点：强调意识活动的非理性、流动性和不间断性，热衷于挖掘和展示人的潜意识冲动，捕捉一闪即逝的印象以及朦胧模糊的意象。不太注意情节的发展和人物的刻画，主要表现纷繁杂乱的意识流程。
4、 作品体现的意识流小说的主要特点：
A、 抛开事件、人物、故事等传统现实主义小说的基本要素，专写人物的意识活动。
B、 作品在展示和呈现人的意识流动时，打破时空界限，过去、未来、现在、理性、非理性的思绪一哄而上。
C、 作品描写过程中，注重意识活动内在的独特连接规律。（触发式联想）
5、 作品采用意识流写法，对现代西方人精神特征的独特提示：
意识离不开社会存在。作品具有特定的社会性。作品的大量内容杂乱无秩序，反映了人的心理在新的社会条件下更加复杂化。杂乱之下的核心是：渴望摆脱那种陈腐、和令人窒息的势利的老式家庭。反映出现代人，特别是敏感的知识分子日益严重的精神矛盾与思想危机，以及他们要求在精神上获得更大自由的情怀。
6、 作品的意识流手法与传统心理描写的差异。
A、 意识流手法展现出人的意识是非理性的，其流动与跳跃引起联想的事物间只存在偶然或单一的联系。传统小说引起心理变化的事件与意识之间是完全的契合。
B、 奔流不息的意识或潜意识不是为了作品情节的发展或人物性格的刻画，没有贯穿始终的情节，主人公也没有明确的身份、清晰的背景。意图只是表现意识流程，心理状态为流散型。传统心理描写主旨在于突显人物的性格特征，推动情节发展。心理状态为凝聚型。
C、 意识流手法从始至终都是对人物复杂心理流程的叙述，面向自我，表现个人的内心世界。而心理描写只是作品表现思想、塑造人物的一种手法。较终的指向是广阔的现实。
7、在艺术上具有鲜明的特点：
1、小说善于将各种矛盾线索集中在一个特写的场景中加以表现，全篇小说围绕着没有“收藏”却仍然要“看”的情景展开，这里有“我”要买画，老人坚信“画”的存在，老人的妻女明知“收藏”已被替换却要让老人相信“画”保存完好。一个场景聚合着多重冲突因素，显示了作家把握短篇小说艺术的高超技巧。2、是这篇作品采用作家一贯喜爱的用第一的叙述方法，全篇采用“我”的讲述的方式构成，真切感人。特别是通过这种叙述方式，使人物心理，尤其是“我”的描写十分细致和动人。
二十九、卡夫卡《变形记》（436－463）
1、 弗兰茨。卡夫卡，20世纪德语作家，现代主义杰出代表。西方现代主义文学的奠基人。出生于奥匈帝国统治下的布拉格犹太商人家庭。
2、 代表作：长篇小说：孤独三部曲：《美国》《审判》《城堡》
中短篇小说：《中国长城的建造》《地洞》《判决》《饥饿艺术家》《致科学院的报告》-
3、 异化：卡夫卡通过小说所提示的在现代资本主义社会中，由于深重的肉体和精神的压迫，西方社会制度、法律、金钱、机器等物控制人，人失去了人的本质，成为非人。
4、 “弱的英雄”：在现实生活中一批遭受欺压、任人摆布、无法自主深感孤独与悲哀的小资产阶级及其知识分子。
5、 卡夫卡的主要手法：荒诞、隐喻、详谬、痛苦的幽默，扭曲客观事物的外部形态，以求展示现代西方人的精神危机。
5.1、 卡夫卡的风格：以神话象征模式表现世界的荒诞，人的孤独与悲观，作品呈现出充满恐惧、色调晦暗、悲哀绝望的精神氛围。
6、 详谬手法：卡夫卡小说创作的一大鲜明特点。出自哲学术语，指“作品表面情节是荒唐的，而荒唐背后却显示着深刻的逻辑性”
7、 “卡夫卡式”通过荒诞的故事来表现现代资本主义社会的不合理性。广泛反映人的异化、格调上压抑、恐惧、荒诞、悲哀绝望。
8、 卡夫止是现代主义文学的奠基人
A、 深刻描写资本主义社会的异化现象，揭示现代西方制度、法律、金钱、机器等物控制人，把人变成“物”或“非人”
B、 主人公大多为受欺压凌辱、无法自主、任人摆布、悲观绝望的小资产阶级及其知识分子-弱的英雄。
C、 艺术上采用荒诞、隐喻、详谬、痛苦的幽默等手法，扭曲事物外部形态
D、 不点明时间、地点、社会背景
9、《变形记》对异化问题的揭示：
A、劳动对人身心的“异化”――劳动本是人的价值所在，但是降为单纯的谋生手段和可以出卖的商品。
B、资本主义社会中人与人关系的“异化”――老板眼中，主人公是一个创造剩余价值的机器。父母眼中，主人公的价值仅仅是养家糊口。表现了资本主义社会人与人之间的冷酷关系。
C、通过变形后的内心体验，表现自我异化，无法掌握自己的命运，无法摆脱恐惧、孤独感的悲哀。
10、格里高尔。萨姆沙形象分析：失去人形后，保留着人的感情、思维。但他早已被异化为“非人”，一台创造价值的机器和赚钱养家的工具。但人们习惯了人形非人的存在，却不能忍受整体异化。异化了的格里高尔被社会彻底排斥。他也明确意识到了非人特征，但并没有觉醒。反而向自我异化更进一步。希望一切都恢复原状。重新回到人形异化的状态。害怕被这个将他异化的世界隔绝，因为那是他“物质价值”的唯一寄托。然而当这个世界抛弃他的时候，只有懊丧、难堪、孤独与痛苦。格里高尔也只有被彻底抛弃而死亡。
11、变形记悲观绝望的情绪及其表现出的现代西方人精神世界的危机：
卡夫卡悲观厌世的消极思想。他揭露异化、痛恨异化，但不能揭示造成“异化”的根源，找不到消除的途径。结果他笔下的人物，只能是格里高尔那样挣扎、自卑、听任蛮横暴力宰割的弱者。
12、《变形记》的艺术特征
首先、具有十分明显的荒诞色彩。
其次、在荒诞的情节中描写人的生存状态，具有高度的真实性
再次、不仅仅是描述一个荒诞的故事，更暗喻着一个荒诞的社会、荒诞的人生。从哲理的高度对人类生存状态加以审视，揭示西方人的精神危机。
总之、作品的艺术特征是：荒诞而真实，真实而荒诞的佯谬手法的运用。卡夫卡式小说的独特风格；用神话象征模式表现世界的荒诞、人的孤独和悲观。作品色调晦暗、充满恐惧、悲哀绝望的精神氛围。
13、《变形记》在艺术上较突出的特征是什么？
是用象征和寓言的手法表现而真实、真实而荒谬的世界。1、“真实”在于作品描写了主人公格里高尔变形前平常、具体的生活细节和变形后逼真的心理状态，这就让人感到他始终生活在一个真实的人的世界中。2、“荒诞”是因为故事的整体框架是借助一个象征和寓言模式构建起来的。“人变成虫”的故事框架显然是荒诞的、具有非理性，也是生活中根本不可能有的事。从这个角度看，故事是极富荒诞性的。但它原本不是对外部现实生活的真实模仿，而是用来寄寓人在哲理意义上的存在状态，作者无意要读者把人变甲虫作为事实来接受，而是要他们从超现实的意义上去理解人的存在状态和精神危机。即作者的目的是要人们去寻求荒诞中的真实和荒诞中的美。从这个意义上说，这个故事寓荒诞于真实之中。
三十、海明威《老人与海》（465－489）
1、 海明威，美国作家。作表作为：
《在我们的时代里》（短篇小说集）、《太阳照常升起》《永别了，武器》《丧钟为谁而鸣》《乞里马扎罗的雪》《过河入林》《老人与海》、《第五纵队》（剧本）
2、《老人与海》使海明威获得了1952年普利策奖和1954年诺贝尔文学奖
3、《老人与海》中的名言：“一个人并不是生来要被打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。”
4、基本题材与主题：主要以战场生活、打猎、钓鱼、拳击为内容，表现战争、暴力、死亡、痛苦的主题，即揭示暴力给人造成的肉体与精神创伤，又不断展示人的勇气和不屈的性格，从而深入探讨现代社会人类生存状况和出路。其主要人物首先需要有强悍的膂力，其次更需要坚忍不拔的斗志和不怕牺牲的精神。
10、海明威二三十年代与50年代作品在思想上的联系：二三十年代的作品，探讨了人与暴力的关系。开始塑造“硬汉”性格的人物。在此后的战争题材作品中，更多地表现出视死如归的豪迈气概。《老人与海》中的桑提亚哥，带着当年拳击师、斗牛士、猎人与战士等形象的“硬汉”特点，有着同样坚韧、顽强不屈的精神。但他却并不是硬汉形象的继续，而是发展和升华。这一形象，突出表现了人较可贵的品格。传递给读者的精神力量不再是早期的阴郁和颓丧，而是信心与鼓舞。
11、 老人与海的寓意与象征：
自然场景是一个充满暴力、不可理喻的世界。神秘无常的大海和凶猛残暴的鲨鱼是邪恶与暴虐的外部世界的表现形式。老人孤零零地在与世隔绝的大海上，与鲨鱼进行斗争。老人是现代社会人类抽象象征，他的失败是人类命运的象征。鲨鱼的围攻，则寓含着作家对当代西方社会的理解。―――人类发展现阶段充满种种暴力与苦难，人生活在凶险中。老人在斗争中失败，却没有屈服。作者以这种象征表现出：在强大凶残的社会力量面前，人注定要失败，但面对死亡、厄运时无所畏惧，保持精神上的自强与自信，是人的唯一价值和出路，是人类较可贵的精神。
12、《老人与海》的基本思想：表现出的自然场景是不可理喻、充满暴力的世界；桑提亚哥的遭遇是人类注定要失败命运的写照；社会暴力强大凶残、人的命运又往何处去？桑提亚哥是一个精神上的强者，不向注定的命运屈服。通过这个形象，作者歌颂了人类勇敢和坚毅，对精神力量唱出了一曲高昂的赞歌。
13、 桑提亚哥形象分析：
A、体现出一般“硬汉子”形象共有的勇敢、顽强、永不屈服的特点。
B、硬汉性格的发展与升华。舍去了具体的社会性，超时空主体情境赋予超迈的人格力量。与自然界形成了鲜明的象征意义。
C、为“硬汉”注入了独有的乐观因素。永不言败，对未来胜利的向往，是对人的精神力量的进一步肯定。
10、桑提亚哥精神的积极性与不足：
积极方面：超迈的人格力量，精神上的强者。精神上立于不败之地，是人类不屈精神的肯定。
消极方面：没有超越小资个人主义的英雄主义局限，相信美好未来，却找不到建立在科学分析基础上的道路。用抽象来肯定抽象的人类精神力量。使得作品仍避免不了悲观的情调。
11、艺术成就：
首先、将富有艺术魅力的形象刻画同抽象深远地寓意融会在一起，形成了独特的风格。
其次、成功地采用寓意象征和现实主义相结合的手法。精炼的语句，发挥“冰山原则”将作品的深义隐藏的情节背后，留给读者充分想象和开掘的余地。
三十一、让。保尔。萨特《墙》（20世纪）（492－512）
1、 萨特，法国人，存在主义代表作家。墙描写的是二战前夕的西班牙内战。
2、 主要作品：
剧作：《苍蝇》《禁闭》《死无葬身之地》《恭顺的妓女》《魔鬼与上帝》《肮脏的手》
长篇：《厌恶》《自由之路》
短篇集《墙》
哲学：《存在与虚无》《辩证理性批判》《存在主义是一种人道主义》
回忆录《词语》
文论：《什么是文学》
评论集《境遇》
3、 《墙》的取义：死亡之墙。看不见摸不着无形而处处存在的墙。生死界限；堵塞人生道路之墙。即一切荒诞性、偶然性的客观存在之墙。唯一应对的途径是勇敢地作出抗争性的自由选择，创造自己的价值。
4、 主题思想：通过西班牙革命战士伊比埃塔和两名难友（汤姆和茹安），在等待枪决前一夜中所受的精神折磨，控诉了佛朗哥政权的惨无人道。谴责了白色恐怖。
5、 生死问题上的基本观点：死亡带来的心理恐惧和生理反应是不可抗绝的。但对待死亡的态度可以自主选择。人有主观意志，有精神上的自由权力。可以蔑视死亡、与之抗争，表现独立人格。
6、 思想内容分析：
A如何看待人生世界。法西斯集团统治下的社会力量，强迫人们与顺应服从，淹没人的自由意志，抹煞人的自主存在。
B如何对待死亡。心理恐怖不可避免，但主观无畏可以选择。
C如何看待生死转换。生不可预知，死纯系偶然。
7、 《墙》的局限性：伊比埃塔带有绝对自由的观念，告别人生时有一种悲观厌世情绪。一切祖国、主义、友谊、爱情、正义事业都不再重要。
8、 艺术特点：冷峻真实的心理描写。 作品表现了个面临死亡的人，冷漠而又不安、恍惚而又清醒的心理活动，那种折磨、煎熬、孤独、幻灭，如噩梦般的感受，细腻逼真，感染力极强。
三十二、加西亚。马尔克斯《一个长翅膀的老头》（20世纪）（515－521）
1、 哥伦比亚作家，魔幻现实主义的代表作家。
2、 代表作品：
处女作：枯枝败叶（长篇小说）
中篇小说：《没有人给他写信的上校》《一件事先张扬的凶杀案》
短篇小说集《格兰德大妈的葬礼》
长篇小说：《恶时辰》《族长的没落》《霍乱时代的爱情》《百年孤独》
文学谈话录《番石榴飘香》
识记：《百年孤独》获1967年诺贝尔文学奖，通过布恩地亚一家七代人允满神奇色彩的坎坷经历和马孔多小镇一百多年的兴衰历史，反映拉美一百多年的社会变动。
3、 魔幻现实主义：20世纪60年代拉美小说流派。有爆炸文学之称。使用神奇而怪诞的人物与情节及各种超自然现象反映独特现实。
4、 基本艺术特征：
A、作者根本目的是借助魔幻表现现实，并非把魔幻当现实。
B、作品大多通过离奇的情节，表现存在于人类一切事物、生活和行动中的那种神秘。
突破现实主义方法，将丰富的想象、荒诞不经的神话同具体生活结合起来。其次、打破传统时空观念，打破主观世界与客观事物界限。
5、 对拉美孤独的反映：人们对“老头”的态度或恐惧、或敬畏、或挑逗、或冷淡。揭示了拉美人精神空虚无聊，思想观念孤独停滞的现实，暴露了宗教的荒谬与欺骗，以及人民生活在荒谬中而不觉可悲的状态。是拉美人愚昧落后、社会封闭、生活停滞的现实体观。
6、 艺术成就：
首先：神话与现实结合，荒诞情节与生活真实细节描绘。打破神话因素与现实之间的界限。
其次、象征手法与写实手法结合运用。
三十三《圣经。旧约》（522－535）
1、圣经是基督教正式经典，成书并确定为宗教经典在100年左右。分旧约与新约两部分，（旧约为上帝通过摩西与以色列人所立之约，新约为通过耶稣基督与信者所立之约）旧约用希伯莱文写成。记载古希伯莱人的社会历史、风俗习惯和思想感情。全书共39卷：历史书10卷，内容是记述希伯来人建立国家的历史，其中包括不少故事和歌谣。先知书14卷，内容是记述先知先觉者的号召和演说，其中包括不少预言。经律书5卷，诗文集10卷，大多是诗歌、小说、戏剧和箴言。
2、 神话集中在第一卷《创世纪》中。包括：宇宙起源、人类起源、挪亚方舟
雅歌为《旧约》第22卷
3、 神话意义：反映了古希伯莱人对宇宙起源、人类起源以及人与自然的斗争等问题的思考与认识。从中透出古代人力图认识世界、探索世界的进取精神。
4、 神话特点：
A、明显的宗教性质和浓厚的宗教色彩。B、情节曲折、描写细腻、语言生动。C、形成完整的体系。内容成系统。D、流传广、影响大
5、 《创世纪》神话的特点有哪些？
第一，具有明显的宗教性质和浓厚的宗教色彩。第二，内容成系统，构成一个完整的体系。第三，有的神话故事完整，情节曲折，描写细腻，语言生动。如在诺亚方舟的神话中，关于诺亚方舟的构造，关于诺亚放出鸽子试探洪水是否退去的过程等等；第四， 流传广，影响大。
6、《雅歌》思想内容：歌唱爱情的情歌。一对青年男女互相倾诉爱幕之情。主人公是普通百姓，风格质朴、清新、有浓厚的民间文学色彩。――民歌性质的情歌从头至尾没有上帝出现，没有丝毫宗教成份。采用男女对唱结构，各段可独立成文。
7、《雅歌》艺术特征：善用比喻，用生活中较常见、较熟悉的喻体。艺术风格上突出特点是大胆热情、奔放。
三十四、迦梨陀娑《沙恭达罗》（4-5世纪）（537－549）（七幕剧）
1、 作者是印度故古代诗人、剧作家。作品被誉为古典梵文文学的典范。芨多王朝九宝之一
2、 代表作品：长篇叙事诗：《鸠摩罗出世》《罗怙世系》长篇抒情诗：《云使》剧本《沙恭达罗》、《优哩婆湿》
3、 第四幕在全剧中的地位：全剧较精采的一幕。表现主人公与净修林里人和物的亲密关系较充分的一幕，也是竟境与语言较优美的一幕。（主人公，沙恭达罗、豆扇陀）
4、思想内容：沙恭达罗的性格特点是温柔质朴、热情勇敢。与义父干婆和两个女友感情较深，分手时双方都异常痛苦。对净修林中的一草一木鸟兽怀有依依惜别的深情。形成一幅人与自然全一的动人图画，与自然交融、休戚与共。充满了浪漫主义色调，感人至深，充分展示其温柔质朴的性格。
5、 第四幕艺术特征：浓郁的抒情色彩，将大仙诅咒作为次要冲突，将离净修林的难舍难分的矛盾心理放在主要《沙恭达罗》印度。迦梨陀裟诗人、剧作家 。
6、《沙恭达罗》第四幕是怎样描写沙恭达罗形象的？
在这个剧本中沙恭达罗被描绘成一个近乎完美的艺术形象。她的美不仅表现在外貌上，更主要地表现在内心上，在精神上，在性格上。概括起来说，她的性格特点是温柔而质朴，热情而勇敢；而在第四幕中着重表现的是她温柔而质朴的方面，即从她和净修林的亲密关系来展示她的温柔与质朴。沙恭达罗非常思念豆扇陀，希望尽快见到他，可是要别离长期居住的净修林，心里又十分难过，她爱那里的一草一木一鸟一兽。大量浪漫主义手段的运用。
三十五课 山上忆良《贫穷问答歌》（7－8世纪）（551－552）（属于长歌）
1、 山上忆良是日本中古诗人，《万叶集》诗人。至今保存有长歌11首、短歌60首，旋头歌1首、汉诗2首。以“社会诗人”著称。
2、 《万叶集》是日本较早也是较重要的和歌总集（8世纪编成，共20卷，收录4500多首和歌）
3、 和歌是日本民族诗体，分短歌、长歌、旋头歌、佛足石歌四类。
4、 山上忆良为什么被称为“社会诗人”：作品富有思想性与社会性，受儒家思想影响，不满现实，同情广大贫苦人民。没有写过歌颂自然或恋爱的诗歌，基本上主题都是老、贫、病、死之苦的主题。
5、 思想内容：通过两个穷人在风雨之夜的互相问答，诉说他们饥寒交迫的可怜处境，衰叹充满忧患的人生之苦。长歌系贫苦文士所言，尚有糟汤酒和黑盐粒充饥御寒，短歌中穷困的农民更加难以维持，反映了下层社会人民的生活情景。
6、 艺术特征：
结构上：分贫问、穷答、反歌。问答形式系创新，使诗的内容更加丰富充实，方式更加活泼，给读者留下印旬也更加持久。短歌的作用是概括大意，补充正文未尽之意。
语言上：自由使用汉语、日常用语与土语。
7、《万叶集》是一部什么样的诗集？
《万叶集》编成于8世纪，共计分为20卷，收入4500余首和歌。“和歌”是日本民族的诗体之一，采用“五七五七七”的形式。《万叶集》中收集的和歌，就内容而言，大体上可分为相闻、挽歌、杂歌三类。相闻是互相闻问的意思，是描写男女相爱、长幼相亲等的作品。挽歌是哀悼死者的作品。杂歌包括范围很广，凡是属于上述两类的作品都属于此类。就形式来说，这些和歌可分为长歌、短歌、旋歌、佛足歌等四类。短歌每首31个音节，分五句。长歌句数不限，可以看作是短歌的复合。？
三十六、紫式部《源式物语》（10－11世纪）（554－571）
1、 紫式部，日本中古女作家，物语文学的代表人物（日本独特的文体，介于小说与故事之间，形成于平安时期，本文属虚构物语）。
2、 代表作品：《紫式部集》（她的和歌集，共收入128首和歌）《紫式部日记》（她的日记，记述她1008至1010年在后宫的生活）长篇小说：《源式物语》也是物语文学，东方较早出现的一部长篇小说
3、 长篇小说共54回，第一部分 1－41，光源式的故事。42－54薰的故事。
4、 《源式物语》的历史地位：平安时期语文学的代表，日本古典文学名著。东方较早出现的长篇小说，世界较早出现的长篇小说之一。
5、 思想内容：从光源式之父写到光源式。光源式之父对桐壶更衣之深的深切思念，字里行间充满了悲悲切切的感情。光源式的出生、成长，写到结婚和他对藤壶的恋情。
6、 光源式形象：光源式的描写理想化，外貌、才能方面极力赞美，达到无以复加的地步。在与女性交往方面，没有把光源式理想化，如实描写，有所揭露，有所批评。
7、 主题思想：反映日本平安时期的宫廷先生，揭示宫廷内部的争权夺利矛盾。展示了作者对宫廷皇室贵族人物的理想。（弘徽殿女御）
8、 艺术特征：感伤、悲哀的情调；诗文相间的文体（冷霜凄风夜，深宫泪满襟。遥怜荒渚上，太草太孤零）
三十七、萨迪《蔷薇园》第一卷（13世纪）（572－577）
1、 作者萨迪，伊朗哲理诗人。
2、 代表作：《果园》（全部诗体，160个故事，分10章）
《蔷薇园》（八卷 前七卷171个事故和若干诗，后一卷为106条格言记帝王言行、僧侣言行 知足常乐 寡言、青春与爱情、教育的功效、老年昏愚，交往之道
3、 思想内容：表现作者自己的帝王观：
A、否定暴君。自私、高傲、贪婪、好战、喜怒无常的帝王较终必将覆灭。
B、不否定王权。帝王与人民应该是保护与被保护的关系，而不是压迫与被压迫。
C、把希望寄托在理想帝王身上。
D、以对待人民的态度作为评判帝王的尺度。
4、 艺术特征：
A、别致的文体，亦韵亦散。散文描述、诗歌总结概括。
B、绝妙的讽刺。
C、深入浅出的文风。语言朴实自然。但简练深刻。
三十八、《一千零一夜》（578－591）
1、 又名天方夜谭，8－16世纪（中古）阿拉伯民间故事集。“民间文学一座较壮丽的纪念碑”。收入200多个故事。来源为：伊朗与印度的故事、巴格达为中心的阿巴斯王朝、开罗为中心的埃及文学。所有故事套在第一个故事《国王山鲁亚尔及其兄弟的故事》里。
2、 产生时间，较早8世纪，较晚16世纪
3、 名篇：赞美劳动者智慧与勇气的《阿里巴巴与四十大盗》
反映社会矛盾的《渔翁的故事》《驼背的故事》
劳动者对幸福生活与爱情的憧憬的《巴士拉银匠哈桑的故事》《阿拉丁和神灯的故事》
描写商人与航海家的活动的《辛伯达航海旅行的故事》
4、 艺术特点：结构：故事套故事
语言：阿拉伯语
文体：散文与诗歌配合
形式：长短故事交错
描写：瑰丽的想象与精细的写实交织
5、 辛伯达航海旅行的故事，文选第二与第四次
6、人物分析：出海的目的是赚钱、增长见识，满足强烈的求知与探险欲望。但在航海生活中的行为表现出利已主义的思想。不安于现状，不满足安逸生活。坚强意志，丰富经验、聪明的头脑。虽然作品对主人公全盘肯定。对辛伯达的评价应一分为二。对其自私自利、贪图享乐的作风，应否定。勇往直前、敢于探险的精神，应该赞赏。
6.1、辛伯达是怎样一个人物形象？我们应当如何评价他？
1、辛伯达是中古阿拉伯航海商人的代表，他的性格特点是不愿坐享其成，希望通过海外贸易，既增加财富又增广见闻。他先后七次远航，屡次遭险，依然乐此不疲，体现了中古阿拉伯面向世界、开拓进取的民族性格。2、在航海过程中，辛伯达表现出坚强老练和聪明机智的性格特征。无论遇到什么困难，总是振作精神，怀抱希望，相信总会有办法解决，决不坐以待毙。3、在本文中，对于辛伯达的所作所为是全盘肯定的，但是在我们看来，对于辛伯达这个人物应当采取一分为二的态度。对于他损人利己、贪图享乐的作风，应持否定态度；对于他勇往直前、敢于探险的精神，则应予以赞赏。
7、 海外见闻描写的艺术特色：
A、对海外奇风异俗的描写。
B、对海外动植物的夸张描写。
通过想象加以喧染，采用夸张的手法夸大。？
三十九、泰戈尔《两亩地》、《吉檀迦利》（1912年）（二十世纪）（593－597）
1、 罗宾德拉纳特。泰戈尔是印度近代文学的奠基人之一
2、 代表作：诗集《吉檀迦利》（收诗103首）《飞鸟集》；长篇小说：《沉船》《戈拉》；中篇小说《四个人》；短篇小说《喀布尔人》；剧本《邮局》
3、 《两亩地》的思想内容：反映当时印度的现实，触及社会根本矛盾。写出失去土地农民的哀伤与痛苦，也写出了走投无路的愤懑和不平。同时表现了诗人也对为非作歹的地主的憎恨和对无所依靠农民的同情。
4、 《两亩地》的艺术特色：
A）布局巧妙（细腻描写正面冲突，流浪过程一笔带过，开头开门见山，结句警醒凝炼）
B）抒情意味很浓，感染力很强。
5、 《吉檀迦利》思想内容：由孟加拉文译成英文。“吉檀迦利”义为“奉献”。诗集是献给诗人心目中的神灵的。表现的是诗人对与与神合一，感受真正的快乐与幸福的追求和感受
A、表现诗人日夜盼望与神相会，与神结合，达到合二为一理想的急迫心情。
B、在讴歌虚无飘渺的理想境界之时，并没有忘记自己的祖国
C、诗人心目中的神并不远离人世，高高在上。而存在于现实和尘世之中，甚至在较贫贱较失所的人群之间。
D、诗人主张现实生活，在现实中与神站在一起，反对脱离现实寻求超脱。
6、 艺术特征：善于使自己的思想和感情插上想象的翅膀，任其自由驰骋，化为具体的形象。
四十、纪伯伦《先知》（600－602）
1、黎巴嫩诗人和作家，，在纽约创建“旅美派”，其宗旨是团结阿拉伯侨居国处的作家，革新阿拉伯文学。
前期创作以小说为主，后期以散文为主阿拉伯文写的泪与笑，暴风集，英语写的先知，沙与沫，人子耶稣等。熔阿拉伯文化和欧美文化于一炉的艺术家。作品思想深刻，语言凝练，文笔优美，具有绚丽的色彩美和音乐美。
《先知》这部散文诗集以智者答听众问的形式，论述了关于爱、婚姻、孩子、饮食等26个问题，即“关于生和死中间的一切”。
2、 纪伯伦的散文诗在艺术上有特点？
1、 思想深邃，见解新颖，富于哲理性和启发性，能够发人深省，令人耳目一新；2、 比喻恰当，形象生动，使人读来饶有兴趣，并无枯燥乏味之感。？
四十一、普列姆－昌德《可番布》（604－612）
1、印度作家，初期用鸟尔都文写作，后用印地文，第一部长篇小说《救济院》，长篇小说：描写地主和农民关系的《仁爱道院》、描写妇女的悲惨命运的《妮摩拉》、描写城市小资产者的生活的《贪污》、描写分期农民的苦难和不幸的《戈丹》（较优秀的长篇小说）。一生共写了15部中长篇小说，300篇短篇小说，还有若干电影剧本，獐文学作品，论文和译文等。是印地语和鸟尔都语现代小说的奠基者，是第一位反映贫苦人民生活，翔劳动人民命运的作家。
2、吉苏和马托夫父子形象：
制度摧残了他们的身心，变成了畸形儿，深感永无出头之日，便破罐破摔，好吃懒做，得过且过，麻木不仁，失去了人性。《》《》《》《》
四十二、川端康成《伊豆的舞女》（614－634）
1、日本小说家，与横光利创办同人杂志《文艺时代》，发起“新感觉派”文学运动，将西方现代派创作方法引入日本，强调主观感觉，热心追求新颖形式，立场革新日本文学。
作品：16岁的日记，伊豆的舞女，雪国，千羽鹤，名人，古都。
2、文中写一对男女主人公在伊豆半岛邂逅相适的故事，讴歌了他们纯真的、美好的感情，表现了作者对青春和生活的热爱。
2、这篇小说的男主人公是怎样一个艺术形象？
他是一个比较单纯的青年学生，心地善良，尚未受到多少世俗社会的坏影响。1、这突出表现在他对于巡回艺人没有轻视只有好感上。2、他对舞女的感情也是纯洁的。他固然欣赏舞女的如花美貌，不过其中不含什么肉欲的要求和占有的野心。3、他对舞女感情的深化，既与舞女对他的亲切态度和天真表现有关，也与他对舞女纯洁心灵的了解和不幸处境的同情有关。
3、女方形象：天真无邪的少女，在于她与男主人公相处的过程中得到了充分的表现，他们两人感情的性质是朦胧、含糊不清的，既像是爱情又不大像爱情，双方追求的仅仅限于了解、同情和好感，而不是更多的东西。
4、小说艺术特色主要表现在自然景物，人物形象和文章风格三个方面。
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